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[投影之窗現(xiàn)場報道] 2013年10月份的NBA中國賽上海站，SMG和百視通在現(xiàn)場通過兩套索尼F55和一臺F65拍攝制作了美職籃季前賽的4K盛況，并且通過現(xiàn)場切換、光纖傳輸，將超高清信號傳至SMG臺內(nèi)的索尼4K投影，完成了國內(nèi)首次4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。雖然4K的影視制作已經(jīng)如火如荼，但現(xiàn)場轉(zhuǎn)播應(yīng)用還處在摸索和測試階段，從拍攝、現(xiàn)場制作、存儲到傳輸，各個環(huán)節(jié)都在逐步完善，直到2014年巴西世界杯，在索尼與FIFA和HBS的通力協(xié)作下，實現(xiàn)了首次大型賽事全球范圍的4K直播，各個環(huán)節(jié)鏈路基本打通，獲得了圓滿成功，為4K轉(zhuǎn)播在技術(shù)領(lǐng)域設(shè)立的標(biāo)桿。
索尼目前在4K制作域擁有全線產(chǎn)品，攝像機、切換臺、監(jiān)視器、存儲服務(wù)器，包括后端的放映設(shè)備，已經(jīng)可以搭建成一套完整的4K轉(zhuǎn)播系統(tǒng)，也經(jīng)過了多項歐美大型賽事和節(jié)目制作的考驗。自世界杯后，越來越多的國內(nèi)用戶也開始嘗試用4K方式進行大型節(jié)目的多機位制作，包括8月初在鳥巢的汪峰大型演唱會，現(xiàn)場20部索尼PMW-F55
4K攝影機，采用單機錄制4K、后端剪輯調(diào)色、院線播出的方式，這種制作模式在國內(nèi)外的很多大型綜藝節(jié)目、演唱會、音樂會中都開始應(yīng)用。當(dāng)然，這種主要依靠后期剪輯、制作的方式，并非真正意義上的4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。
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2014年9月的武漢WTA網(wǎng)球大師杯上，上海百視通嘗試了另一種制作流程，通過4K攝像機拍攝現(xiàn)場實況并本機錄制4K格式視頻，攝像機同時輸出HD信號給到后端的切換臺，與部分HD攝像機的信號一起，通過現(xiàn)場切換臺制作高清節(jié)目進行正常的賽事信號直播。錄制好的4K素材，通過后期剪輯，用于素材保存并可以作為IPTV的4K節(jié)目源。
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2014年10月上海舉行的NBA中國賽，SMG和百視通再次攜手，在索尼的設(shè)備與技術(shù)支持下，再次通過4K系統(tǒng)現(xiàn)場制作了比賽的超高清信號。不同于2013年，本次共架設(shè)了5個機位，包括4個F55單機以及一套F55
4K
LIVE訊道系統(tǒng)，所有4K訊道信號接入現(xiàn)場的MVS-7000X切換臺進行現(xiàn)場切換，同時有兩個4K特寫機位的信號進入到PWS-4400慢動作服務(wù)器進行實時回放和HIGHLIGHT制作；現(xiàn)場并沒有4K字幕機系統(tǒng)，故將HD計時計分模板通過PVS-7000X的兩路上變換通道，將HD
CG的鍵源和填充信號轉(zhuǎn)換為4K格式，再設(shè)置為切換臺的KEY，在PGM信號中加入計時計分；最終現(xiàn)場制作好的素材記錄在PWS-4400服務(wù)器中，以XAVC格式（500Mbps@3840X2160
50P）進行錄制。
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無論是導(dǎo)播還是調(diào)光技術(shù)人員，即便在4K模式下，除了PGM和PVW外，其余信號監(jiān)看HD即可滿足工作要求，但是單機模式下，除了4K信號外，PMW-F55不能同時再輸出一路HD信號進入系統(tǒng)，此時如果沒有足夠多的下變換器，現(xiàn)場大屏就無法輸出一路完整畫面的4K下變換HD信號供監(jiān)看，如果單獨配置下變換器或者支持4K的畫面分割器給大屏，其實都會帶來資源的額外負擔(dān)。所以雖然單機模式下可以進行4K視頻信號制作，但考慮到整個系統(tǒng)的穩(wěn)定和便捷，4K訊道系統(tǒng)優(yōu)勢明顯。 |
